王全安拍《白鹿原》:拍一种临场的感觉

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有曾经你站在摄影机前,时不完会产生一种恍然大悟的感觉。我能 发现当时人拍的某些东西既都是电影的,也都是文学的,要是我一种“临场”的感觉……

电影《白鹿原》遵循的是另另有一五个土地的视角。过去大多数影片都是以一种历史观原困 一种批判来架构整部作品,《白鹿原》则是从农民的层厚看土地。

其他同学问我拍《白鹿原》有哪几个意义?我的回答是,《白鹿原》既是在讲历史的故事,也是在讲现实的故事。

几经周折,电影《白鹿原》终于在9月15日公映。对于王全安曾经另另有一五个习惯于安安静静拍电影的导演而言,执导《白鹿原》时所引起的关注和争议,你说哪几个这麼5007年他凭借《图雅的婚事》获得柏林电影节最佳影片金熊奖的曾经需要媲美。“《白鹿原》是中国最难拍的一部电影,也是最难公映的一部电影。”在小说《白鹿原》出版20周年庆典活动上,王全安坐在当时人崇拜的大作家、《白鹿原》原作者陈忠实手中,颇为心酸而更加自豪地感慨道。

《白鹿原》难拍,是原困 小说原作是一部洋洋洒洒500万字的鸿篇巨制,书中所展示的关中平原白鹿村近百年的历史,多达上百个的出场人物,以及厚重博大的思想内涵,都使得从文字转打上去影像的过程无比艰辛。从“第三代”导演谢晋到“第四代”导演吴天明,再到“第五代”导演张艺谋,好多好多 电影大师都曾设想过将《白鹿原》搬上银幕,但最终将之付诸实践的却是“第六代”导演王全安。

“中国电影人为哪几个会持续不断地为改编《白鹿原》付出心血?我认为这部小说最打动人的地方在于它探讨了土地与人的关系。对于人类而言,哪几个是最根本、最重要的东西?毫无问题图片,是土地——人类最了解土地,跟土地的友情也最深。”王全安说,“电影《白鹿原》遵循的是另另有一五个土地的视角。过去大多数影片都是以一种历史观原困 一种批判来架构整部作品,《白鹿原》则是从农民的层厚看土地。让让让当我们 某些时代的人常常会忽略某些常识,而土地就能为让让让当我们 带来最基础的常识。正如影片中的田小娥,你种哪几个我能 长哪几个,你怎样对我,我能 怎样对你。同样的道理,你善待土地,庄稼就长得好;你对土地不好,它就会闹饥荒。”

王全安曾问陈忠实:“简单地说,《白鹿原》是哪几个?”陈忠实回答:“习惯了几千年的意识崩塌了,而且 让让让当我们 就抛妻弃子了方向。”王全安随便说说陈忠实这简单的说说为当时人的电影创作指明了方向。“《白鹿原》是一部写史的电影,其中另另有一五个多很糙要的节点,要是我辛亥革命后帝制的崩塌。陈忠实想表达的是,中国几千年的帝制总是崩塌了,新的体制马上建立了起来,但在某些体制更替的过程中也再次老出了好多好多 问题图片,新的价值观、伦理、心理底部形态的重建是另另有一五个非常漫长的过程,并总是延续到今天。”王全安说,“其他同学问我拍《白鹿原》有哪几个意义?我的回答是,《白鹿原》既是在讲历史的故事,也是在讲现实的故事——它的故事在历史里,也在让让让当我们 的生活中,与让让让当我们 每当时人息息相关,这要是我拍《白鹿原》的现实意义所在。”

在选泽了影片的主题曾经,王全安面临的下另另有一五个问题图片是,怎样在一部电影的长度内,有所选泽而又比较精确地保全小说原作的核心思想和主要内容。“简单地说,要是我要寻找一种最电影化的土法律法律依据来呈现《白鹿原》。”王全安说,“影视圈里有句行话,要是我越优秀的小说越难改编。为哪几个呢?原困 文学作品越优秀,也就原困 它最适合用文字来表达,而非用影像来表达。影像偏重于写实,而文字偏重于想象和自由的跨越,两者间的差别好的反义词。”

《白鹿原》的粗剪版本长达500分钟,而经太大次的删减和精缩后,影片最终公映版本的长度是154分钟,只剩下粗剪版本的一半。“《白鹿原》内容博大精深,拍十部电影很容易,拍一部电影却很糙难。我的做法要是我将人物删减,打乱,再重新合并,将不同人物身上有意思的特质合并到另另有两当时人物身上。在小说原作中非常重要的朱先生和白灵这麼再次老出在电影版中,要是我原困 这另另有两当时人物先要在短短另另有一五个多小时中‘立起来’,此外,鹿兆鹏那条线也做了一定的弱化。尽管很舍不得,但为了电影的内容更加集中,让让让当我们 需要有所选泽。 ”

张雨绮饰演的田小娥曾经要是我小说《白鹿原》中另另有一五个重要老婆角色中的另另有一五个,但在电影版中她却成为了唯一的女主角。对此王全安表示:“白鹿两家的纠葛是宏观和严肃的,它体现的是一种家族化的斗争,而田小娥则支撑起了比较当时人化的友情线,她是激活片中人物原始欲望、对抗强大体制的另另有一五个代表。要是我能通过田小娥某些人物,串联起当时人命运、家族命运与社会命运的关系。”

从筹备到公映,《白鹿原》经历了整整9年时间,这部影片也像小说原作耗尽了陈忠实的心血一样,透支了王全安的精力。王全安很希望当时人的心血之作能成为一种区别于小说原作的独立占据 ,但他又要我仅仅把《白鹿原》看做是一部电影。“有曾经你站在摄影机前,时不完会产生一种恍然大悟的感觉。我能 发现当时人拍的某些东西既都是电影的,也都是文学的,要是我一种‘临场’的感觉。”王全安说,“我当时人也说不清某些‘临场’感究竟原困 哪几个,但要是我能把某些感觉通过电影展现出来,让观众在声光影像中体味到一种独特的意境。”